Prende il nome di Periferia del Mondo il progetto di Alessandro Papotto, (musicista già noto al mondo del rock progressivo per essere da diversi anni membro effettivo del Banco del Mutuo Soccorso), arrivato al capitolo terzo, seguente agli azzeccati “Un Milione di Voci” (2002) e “In Ogni Luogo, In Ogni Tempo”, debut-album datato 2000.
Per la serie: “Ma dai, anche in Italia fanno il progressive?”, Papotto e i suoi compagni d'avventura (la band, onore al merito, è quella originaria) cuciono magistralmente stoffe di rock progressivo made in Italy, rispettando appieno i modelli disegnati dai grandi stilisti degli anni di febbrile produzione.

Il fascino e la qualità del prodotto affiorano già mediante l'artwork: l'idea visionaria di Davide Guidoni (tra l'altro batterista degli ottimi Taproban) è di concepimento spiccatamente Tooliano: tanto per cominciare, suscita.

Ma poi la musica come sempre fa storia a sé. E la musica, quando inizia, stabilisce fin da subito un rapporto nuovo con la “periferia”, che non è più luogo di arretratezza socio-politica, ma spinta propulsiva della passione artistica.

Per paradosso quindi, “Perif3ria Del Mondo” si palesa proprio al centro della produzione nostrana come un prodotto rifinito nei particolari, maturo ed esperto, evidenziando così tutti gli spunti positivi già emersi in passato.

Tocca diverse sonorità il disco: già dalla title-track si ha un quadro complessivo delle scelte sonore, pindarico volo attraverso il più classico dei progressive, toccando anche le coste dell'hard-rock, per poi mettere le ali nella ballata e nelle composizioni etniche. Comprimario alla complessità del brano, il testo pungente di Papotto, egli stesso summa dei propositi concettuali della band: c'è apatia, violenza dell'uomo “homini lupus”, animale intollerante all'uguaglianza e ai punti di vista, che, noncurante delle disparità, si sfida alla corsa verticale del “possedere”, ghettizzando l'altra faccia della medaglia. "Periferia Del Mondo" in tutti i sensi.

Poi è di nuovo ballata, e andrebbero chiusi gli occhi per far parte dell'atmosfera rarefatta di “Oceani”: la semplicità del taglio geometrico esaltata dalla rotondità delle onde convesse. “E' tempo di andare, e mai più tornare”.

L'altalenante balletto cromatico di Papotto e soci riconduce la melodia nel canale della complessità: con “Suite Mediterranea”, traccia strumentale tributo alla magnificenza del bacino acqueo culla di cultura, si passa per sonorità balcaniche che coinvolgono tutti gli strumenti, e, dopo aver strizzato l'occhio al blues, lo strumento del vento soffia lontano il pensiero.

Per ritrovare sonorità graffianti bisogna arrivare a “Synaestesia”, brano dal testo in inglese e tutto d'un fiato, messo insieme da un possente riff hard-rock a conferma dell'altalenanza ritmica del disco, che vede però gli episodi meglio riusciti proprio quando la forma-canzone fa capolino: “Alghe”, “Come Un Gabbiano”, “Chiaroscuro”, ma, soprattutto, “Piove Sul Mare” (elegantissima jazz ballad che rende omaggio al Genio di Duke Ellington), dimostrano che non sempre il costrutto basilare della forma-canzone porta a risultati altrettanto elementari.

Si può dire quindi che il cambio di etichetta (adesso Periferia ha in corso un sodalizio con Electromantic) non abbia affatto snaturato la personalità del gruppo, anzi rimane saldamente aggrappata a quell'identità che, risultati alla mano, le consente di essere tra le migliori di terra nostra.